迄清代，藏家见解多又落在十八世纪末至晚清名家著作上，亦即从陈曼生创倡壶上题字与镌刻诗书始，一反风气，使紫砂创设踏进第三期新纪元。

　　反而第二期(十七世纪中至十八世纪末)，除了陈鸣远富创意与工艺精妙外，其我名家辄为人粗心。合键由于清初三朝陶瓷器茂盛，均以青花瓷、万种彩瓷，以至白瓷为主，习尚新生，远远覆盖紫砂陶艺。三朝皆分袂设御厂，专人担任官窑瓷烧制。清初紫砂陶工受当时彩瓷劝化，进而在壶周加上釉彩、作彩画、贴花或堆花装饰；尤其是乾隆时，彩瓷推崇光耀雄伟，紫砂器亦不例外；故难得一见乾隆时审慎造型、原色、品格、火候与神韵之紫砂壶上品。如上图，为较少有之 乾隆御制瓮形紫砂茶壶(朱泥)，朴雅温润。识者皆视作异数。

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